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我們今天的中國人坐在凳子和椅子上已是司空見慣、自然而然；可宋朝的婦女若是坐在凳子和椅子上，那簡直是驚人之舉，甚至會被認為是傷風敗俗。南宋大詩人陸游在其《老學庵筆記》裡寫道：「往時士大夫家婦女坐椅子、杌子，則人皆譏笑其無法度。」更不用說在宋朝之前了，就是對男人來說，凳子和椅子那也是罕見之物。也難怪許多古代題材的電影、電視劇、戲曲乃至小說，會常常犯「硬傷」地「穿幫」了。
根據報導，古代的人，不管是中國人還是外國人，他們都是從動物進化而來，所以在漫長的歲月裡剛開始還只是習慣於席地而坐。直到漢朝建立以後，中國人才漸漸坐到床上去了。但在起初，人們雖坐於床，卻仍保持著席地而坐的姿勢，「凡坐必屈腳」。日本人和韓國人到現在還保留著這種習慣，日本人更為其取了個好聽的名字叫「榻榻米」。今天大陸北方的農村人盤腿坐在炕上，情形大概也相似。到南朝末期，先祖們才慢慢的有「跛床垂腳」，也就是垂腳坐在床沿上的姿勢。當時尊貴者獨坐一床，而賓客臣屬則連床而坐。古人的這種坐床習俗，是由西域地區的胡人傳入的。胡床在魏晉至隋唐時期使用甚廣（隋唐二朝的帝王乃至臣將們，本身其血統裡就有許多胡人的成分），有錢有勢的人家不僅居室必備，就是出行時還要由侍從下人扛著以跟隨左右，以備臨時休息之用。
這種胡床當然不像今天的床鋪一樣是龐然巨物，它體態輕巧、大小適宜，其實已經具備了今之凳子的形狀、功能，但因為那時還沒有「凳」的稱謂，人們便仍習慣於叫它是「胡床」。這便是中國的凳子的雛形。特別是唐宋以後，凳子的使用便逐漸增多（但婦女坐凳子的現象還不多見），凳子的名稱也被廣泛運用，並從中國傳統的床榻的品類中分離了出來。
據學者駱昌芹考證並在其文章中說，中國大陸古代的凳子形式多樣，主要有長方形、正方形、圓形幾種；到清朝時又增加了梅花形、桃形、六角形、八角形、海棠形等樣式。還有一種上下為平面、兩端小、中間大的花鼓形狀的圓凳，使用時根據不同季節輔以不同軟墊和刺繡精美花紋的座套，名曰「繡墩」。在河南洛陽龍門蓮花洞石刻，和甘肅敦煌西魏壁畫《五百強盜成佛圖》裡，佛祖釋迦牟尼所坐的圓墩就是這種坐具的真實形象。其實，中國古代的「凳」字，最初並不是指坐具，而是專指蹬具。它往往與床榻、椅子組合使用。
除了蹬之以上床或就座外，它還有搭腳的作用。一般椅子的坐面較高，超過人的小腿高度，人坐在椅子上就會兩腳懸空。但倘若放置腳凳，把腳放在凳上，那就坐得舒適多了。至於把無靠背的坐具一概稱為凳子，那還是後來的事情。就這樣，凳子在被人們廣泛使用以後，就改變了大家許多年來席地而坐的習慣。到後來，人們在生活和工作中普遍垂足坐在凳上，於是身體更加舒適，行動也更加方便了。
※本文轉載自花生網
下面附上一則新聞讓大家了新品上架解時事
第九屆「盧米埃獎」頒獎典禮在法國里昂舉行，導演王家衛偕同太太出席現場領獎，領的正是素有終身成就獎、也是唯一獎項的「盧米埃獎」。此前，已有多名優秀電影工作者獲獎，包括昆汀塔倫堤諾、阿莫多瓦（Pedro Almodovar）、馬丁史柯西斯、 凱撒琳丹尼芙等。
王家衛獲此殊榮的評價一語雙關：「Dark glasses are undeniably classy（墨鏡是不可否認的經典）」，並表達對其創作和藝術風格的肯定和讚賞，也可以看出，風格獨樹一幟的王家衛，在華人地區及國際影壇都有不凡的影響力。
面對這份意義殊深的大獎，王家衛表示：「感謝盧米埃兄弟，是他們讓我們有機會成就自己心中的光影夢想。」而回想30多年的電影之路，王家衛更心懷感恩：「感謝影迷一直以來的支持，感謝所有的合作夥伴，是他們讓我的每部作品成為可能。」
▲王家衛的墨鏡是他的特色，如同他風格獨樹一幟的影像。（圖／澤東，2017.10.21）
除了影迷與合作夥伴，王家衛還特別感謝一直給予他支持的太太和兒子，並邀請太太一同上臺分享榮譽時刻。談到太太，他表示：「為了不打擾我，她很少去片場，為的是給我空間，讓我更專注地去做我的工作，但她的支持一直都在。在電影裏，我創造的那些極具魅力的女性角色，每一個都有她的影子。這也是在我們自己出品的電影裏，她的名字總是第一個出現在銀幕上的原因。今晚，我要將這個獎獻給我的繆斯女神，請她上臺與我一同慶祝。」
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